Для более удобного понимания и использования наших наблюдений для исследователей и любителей средневековой книжной миниатюры мы приводим ниже постраничную таблицу по всем миниатюрам Радзивиловской летописи, в соответствии и по аналогии таблицы, которую мы видели в факсимильном издании 1994 года.

Л.3-95об., первый этап, "архаический", второй автор правит первого.

Л.3(м.1) ­— 1+2[1] линии предварительного наброска деревьев, коричневого цвета и.м.1[2] (цвет чернил практически[3] совпадает с цветом букв шрифта текста), прорисовки фигур серого цвета, обводка (толстая), чёрного цвета, и.м. 2[4] (писец?).
Л.3об. (м.2) — 1+2 тонкие линии предварительного наброска сероватого цвета, и.м.1, горка, мелкие, красные мазки на ликах, толстая прорисовка и.м.2 (писец?).
Л.4 (м.3) — 1+2 тонкие линии предварительного наброска сероватого цвета и.м.1, сверху прописаны толстыми, чёрными линиями и. м. 2, которые осыпались на лицах. Горка — наличие маленькой круглой пипочки, красные мазки на щеках, толстые, чёрные линии и.м.2 (писец), правки писца на ликах практически осыпались вместе с забеливанием второго мастера, поэтому проступили лики первоначального рисунка, и.м.1.
Л.4об. (м.4) — 1+2, тонкие линии предварительного наброска сероватого цвета и.м.1, сверху были прорисованы толстыми чёрными линиями и.м.2 (писец), которые осыпались на лицах, и.м. 2, чёрная прорисовка (окончательная), на полголовы выше, предварительной прорисовки серыми чернилами, красные мазки на щеках.
Л.5 (м.5) — 1+2, тонкие линии предварительного наброска сероватого цвета и.м. 1, сверху были прорисованы толстыми чёрными линиями и.м. 2, которые осыпались на лицах, особенно на лицах сидящей фигуры и стоящей напротив. Остатки красной краски на щеках, тонкая прорисовка и.м. 1. Чёрные, толстые линии прорисовки и.м. 2, штрихи, которой резкие и отрывистые, напоминают характерную манеру писца, который пишет буквы отдельными элементами, наподобие пунктира, редко проводя плавные и длинные линии.
Л.5об.в., (м.6) — 1+2, два лика, слева забелены и поверх белил сделана прорисовка сероватого цвета, и прорисовка ликов чёрным цветом, которые осыпались со временем, корона, по центру, также осыпалась. Скорее всего, первая прорисовка тонкими линиями сделаны и.м.1, а чёрными, толстыми линиями — и.м.2, причём в вольной манере, сдвигая лица и ступни фигур, влево и вправо.
Л.5об.н., (м.7) — 1+2, изначально лист прорисован серыми линиями[5] и.м.1 и сверху чёрными линиями и.м.2, чернила практически везде осыпались. Горка, справа — и.м.1.
Л.6об. (м.8) — 1+2, барабан по центру забелён белилами, сверху линии серого цвета, много исправлений первоначального рисунка, правок, рукава танцующей женщины по центру. В целом, общее впечатление, что весь рисунок миниатюры изначально принадлежал и.м. 1; однако линии плавные, нет прерывистых, пунктирных линий как у писца, но все правки и обводку линий и.м.1, первого автора, скорее всего, сделал писец, и.м.2, характерные черточки вместо глаз. Заметно, что забеленный контур центральных фигур, с длинными рукавами и фигура с барабаном были раскрашены. А если учесть, что первый мастер практически не писал красками, то это второй мастер (писец?), правил самого себя. Как правило, все подготовленные контуры рисунка первого художника под забеливанием второго художника — не тронуты краской, а все что мы видим, кроме отдельных элементов сбруи лошади и нескольких стягов, шпор, принадлежит второму автору.
Л.7 (м.9) — 1+2, изначально лист прорисован серыми линиями и.м.1 (S- образная грива лошади), а поверх чёрные, пунктирные линии и.м.2, писца, которые практически осыпались по всей поверхности, обнажив предыдущий слой, сделанный и.м.1.
Л.7об.в., (м.10) — 1+2, изначально лист прорисован серыми линиями в и.м.1, а наверху, по забелке второго мастера, мы видим чёрные, пунктирные линии и.м.2, которые практически осыпались по всей поверхности. Деревья, по своей манере, прорисовки напоминают S-образные гривы лошадей первого мастера. Цвет коричневых чернил прорисовки первого автора, меняется. От коричневатого оттенка до сероватого цвета, но, в целом, они не попадают в тон коричневых чернил букв текста.
Л.7об.н., (м.11) — 1+2, над головой сидящей фигуры слева, виден ещё один лик. Сероватая прорисовка и.м.1 и осыпавшаяся, чёрная краска прорисовки и.м.2(писец)
Л.8 в. и н., (м.12, 13) — 1+2, тонкие линии коричневых чернил, прорисовка и.м.1. Повсюду видны следы чёрной прорисовки и.м.2 (писец?), сильно осыпавшейся.
Л.8об. в., (м.14) — 1+2, сверху видны следы прорисовки чёрной краской и.м. 2, повторяет только общую форму, не копируя в точности её конструкцию, практически вся осыпалась, уздечка, красновато-коричневого света (два кольца), поверх прорисовки и.м.1. Видно пунктирно-штриховую гриву второго мастера, поверх S- образной гривы первого мастера.
Л.8об. н., (м.15) — 1+2, ситуация полностью повторяет л.8об. в., две надписи между фигурами, слева и справа, близки по цвету уздечки коня, нарисованного сверху, справа.
Л.9 (м.16) — 1+2, справа, видны буквы текста, которые примыкают к башне, но отличаются по цвету в более тёплую сторону.[6] Первоначальные лики прорисовки в и.м.1 слегка забелены и поверх раскрашены и прорисованы чёрной краской, причём красная краска фигуры с бородой, слева, сдвинута от первоначального рисунка вверх, что можно предположить, что раскраской также занимался и.м.2, второй мастер (писец?).[7] Слева, в ладье есть изображение воина в западноевропейском рыцарском доспехе.
Л.9об.в. и н., (м.17,18) — 1+2, повсюду видны забеливания лиц и лошади, спереди и.м.2, нарисован свой вариант лошади с характерной гривой (пунктирная). Нарисованной отрывистыми, пунктирными штрихами, которые резко отличаются от иконографии S-образной гривы и.м.1, которая представляет собой волнистые линии, плотно расположенные вдоль шеи лошади. Слева, на миниатюрах, изображены домики с башенками в готическом стиле. Возможно, оригиналом послужил западноевропейский источник, из которого первый автор перенес эти изображения. Так, как все остальное без изменений, одежда, горка, лошадь, оружие, стяг, то можно сделать осторожный вывод, о том, что художники летописи перерисовывали с неких источников не полностью всю композицию во всех деталях, а только необходимые им в данный момент фрагменты, частичное, фрагментарное изъятие нужных деталей по выбору. Горки, справа, на миниатюрах изображены в иконографической манере первого мастера.
Л.10в. и н., (м.19, 20) — 1+2, на основе прорисовки и.м.1 правки и.м.2, после забеливания, чёрными чернилами, со временем, практически осыпавшимися. «Забеливание» вторым автором (писцом?) неправильных мест — лиц, шлемов, рука воина с копьём в башне и т.д. Слева видны изображения короны, зубчатого типа (башенная корона о трех зубцах) и воин в западноевропейских доспехах и свалившийся с головы шлем, что встречается крайне редко в средневековых русских лицевых рукописях.
Л.10об.в. и н., (м. 21, 22) — 1+2, чёрная краска правок и.м.2, практически вся осыпалась. Нижняя: слева, шапка всадника, полностью перекрыла буквы текста, что произошло при раскраске и.м.2.[8] Серые линии и.м.1 упираются в буквы, но не перекрывают их. Причём очень тонкой линией была сделана предварительная рамка для композиции, по всей видимости, чтобы не заходить за буквы, шлем на всаднике справа, был нарисован дважды, больший контур был забелён вторым мастером, который неоднократно уточнял свои же изображения, забеляя белилами, ошибочные, по его мнению места.
Л.11в. и н., (м. 23, 24) — 1+2, наблюдается осыпание белил и чёрных правок второго мастера, а также и красочного слоя (из-за большого количества клея), где многие лица как бы раздваиваются, а забелённые участки становятся прозрачными и через них просвечивают ненужные детали, что придаёт изображениям некий хаос.
Л. 11об., в. и н., (м.25, 26) — 1+2, наблюдается осыпание белил и чёрных правок второго мастера, нижняя миниатюра; на трёх фигурах, слева, видны следы первоначального подготовительного рисунка свинцовым карандашом (?), также продавленные линии, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.[9]
Л.12в. и н., (м. 27, 28) — 1+2, наблюдается осыпание белил и чёрных правок второго мастера (и.м.2), на нижней миниатюре видны две горки слева, под башней, которые принадлежат и.м.2 (с маленькой полусферой или почти шариком над лещадкой, как, справа). Три наконечника копий в нижней миниатюре, того же цвета что и уздечка (красно - коричневого). Нижняя миниатюра: на шлемах всадников, есть навершия круглой формы.
Л.12об., (м.29) — 1+2, виден «забеливание» верхнего ряда шлемов, где у всадника спереди, теперь видны два шлема, один большой, сзади, а пропорциональный спереди, как у всадников позади. Художник для покраски двух флагштоков (стягов), воспользовался той же краской, что и для уздечки, красновато-коричневой. В целом, больше заметно работы второго мастера, чем первого мастера.
Л.13в. и н. (м. 30, 31) — 1+2, здесь при наличии всех предыдущих признаков интересно как прорисован лик у сидящей фигуры по центру (и.м.1). Она прорисована не как обычно чёрной краской в и.м.2, а в и.м.1, хотя, скорее всего, вся сцена была прорисована коричневыми чернилами (краской) в и.м.1, но потом была забелена и правлена вторым мастером (и.м.2). Можно предположить, что первый автор (и.м.1), тонкими линиями, намечал общий контур (предварительный набросок), а потом, частично, сам прорисовывал темно-коричневой краской (чернилами) более толстой линией, но по каким-то причинам оставил свою работу, а второй автор был вынужден заканчивать все что прорисовал и набросал первый автор (ученик). Для этого, он предварительно забеливал рисунки первого мастера, а потом прорисовывал сам чёрной краской и раскрашивал в красках, потом краски осыпались вместе с контуром и белилами. Это делало слой с белилами прозрачнее и через него стали проглядывать предыдущие слои рисунка. Как правило, это только контуры, еще не раскрашенные. Отсюда и возник весь
[1] 1+2, здесь и ниже будет означать систему двух иконографических манер, где вторая на первой, но во многом, утрачена из-за «разбела» белой краской, возможно замешанной на меловой основе.

[2]Сокращение ( и.м. 1) здесь и везде обозначает иконографическую манеру рисунка №1, то есть первого мастера Радзивиловской летописи.
[3] Практически совпадает, но не на 100%, как мы увидим в других местах рукописи, например, в миниатюре второго мастера л. 72 об.
[4] Сокращение ( и.м. 2) здесь и везде обозначает иконографическую манеру рисунка №2, то есть второго мастера (писца?) Радзивиловской летописи.

[5] Серые линии прорисовки первого мастера (и.м.1), скорее всего коричневые, но под белилами они приобрели сероватый оттенок.
[6] Цвет коричневых чернил контура прорисовки и.м.1, первого мастера отличается от цвета коричневых чернил текста летописи в более холодную сторону и ближе к сепии по цвету, как цвет чернил текста напоминает бистр.
[7] В дальнейшем по разным признакам подтверждается гипотеза о том, что раскраской занимался почти исключительно второй мастер.
[8] Второй мастер часто перекрывает буквы текста своими изображениями, что не позволял себе первый мастер, у которого все элементы изображений в миниатюрах находятся точно в границах существующего текста летописи.
[9] Видны следы, первоначального, подготовительного рисунка, свинцовым карандашом (?), а также видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки. Такие следы подготовительного рисунка О.И. Подобедова замечает с миниатюры л.4 по миниатюру л.79 об. По нашим наблюдениям такие подготовительные наброски свинцовым карандашом(?) или продавленные линии наблюдаются по миниатюру л. 79 об., и далее нигде в рукописи не встречаются. Причем встречаются такие линии не регулярно, а лишь у некоторых миниатюр, и мы их замечаем не с миниатюры л.4, как у О.И. Подобедовой, а с миниатюры л. 11 об. нижняя.
этот хаос между слоями, где нужные контуры пропали, а ненужные появились вновь. Отсюда и возникает столько нелепостей в изображениях миниатюр, создавших все эти сложности для исследователей.
Л.13об., (м.32) — 1+2, частично забеленная по центру, лица первого автора, практически нетронуты и.м.2, фигура в красном, слева: виден первоначальный рисунок свинцовым карандашом (?) и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.
Л.14в., (м.33) — 1+2, фигура по центру частично забелена и правлена вторым автором, всё остальное в и.м.1. Раскраска: добавлены нимбы, изначально не намеченные первым автором, как и на предыдущей миниатюре.
Л.14н., (м.34) — 1+2, следы забеливания и чёрной правки и.м.2, справа чернилами, коричневого цвета, нарисован флаг со звездой и полумесяцем, а так же видно, что шрифт текста нарисован сверху на желтой трубе с красной обводкой, что доказывает близость по времени шрифта текста и рисунков. Возможно, флаг с полумесяцем и звездой пририсован позднее самой раскраски первым мастером и остался без раскраски.
Л.14об., (м.35) — (1+2), рисунок забелен и правлен вторым мастером, один лик, слева (юноша), остался нетронутым его правкой, близок иконографический к первой миниатюре л.3.
Л.15в., (м.36) — 1+2, от и.м.1 сохранилось два лица по центру, деда и юноши, горки, меч слева и справа, архитектура.
Л.15н., (м.37) — 1+2,сохранились три лица юношей(и.м.1). Нос корабля снизу «правлен» теми же чернилами, что и написанный текст (и.м.2).
Л.15об.в. и н., (м.38, 39) — 1+2,справа, горка и.м.2(с шишечкой наверху) , нарисованная над горкой и.м.1, а также хорошо сохранились лица мужчины с бородой и юноши, прорисованные первым мастером. На нижней миниатюре хорошо сохранилось лицо юноши (по центру и справа), первого мастера.
Л.16 (м. 40) — 1+2, змея, кусающая за ногу мужчину с копьем в центре, не раскрашена, принадлежит руке первого мастера.
Л.16об., (м. 41) — 1+2, много «разбела», красная фигура, слева: виден первоначальный рисунок свинцовым карандашом (?) и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.
Л.18об.(м.42) — 1+2, первоначальный рисунок, блестящий материал, свинцовый карандаш (?) и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки .
Л.19 (м. 43) — 1+2, меч в центре, нарисован коричневыми чернилами, возможно, все дополнительные детали, писец дорисовывал коричневыми чернилами, которыми написан сам текст, единственно, что они немного в зеленоватую сторону по цвету, что может говорить и о первом мастере, а если это так, то правки они могли делать совместно. Первоначальный рисунок, блестящий материал, свинцовый карандаш (?) и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.
Л.19об., (м.44) — 1+2, слева, прорисована лошадь, полностью совпадающая с иконографией первого мастера как формой тела, так конской сбруей, на хвосте лошади видны продавленности от первоначального рисунка, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.
Л. 20об., (м.45) —1+2, уздечка, наконечники копий красно-коричневого цвета в цвет уздечки коня, на второй лошади правка гривы, чёрной краской (и.м.2). Виден первоначальный рисунок свинцовым карандашом(?), и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки.
Л.21в. и н., (м. 46, 47) — 1+2, верхняя: меч и стяг (раскрашенный) — первый автор, нижняя: меч — и.м.1.
Л. 21об., в. и н., (м. 48, 49) — 1+2, возможно, расписывание прорисовки миниатюры (как, например м. 88), частично, также делалась и.м.1, и при «разбеле» она подмывалась, местами окрашивала белила в розоватый оттенок. В целом это не меняет общей картины раскраски, где по нашему мнению ее сделал второй мастер (писец), но некоторыми возможными вставками первого мастера: сбруя коня, кольчатая уздечка, копья (без наконечников), шпоры, сапоги, возможно прописка красной краской как на миниатюрах под наклейками л.88, 88об., 89в. и. н., 95 об. Хотя прописка стягов вне контура прорисовки стягов (л.88 об., 89 в.), говорит другое; что вся раскраска принадлежит второму автору, и в частности та, которая подмывается забеливаниями. Это указывает на то, что второй мастер переделывал не только работу первого мастера, но и свою в том числе.
Л.22в. и. н., (м.50, 51) — 1+2, верхняя: частично лицо мужчины с бородой, слева и юноши, справа, подожженная церковь с краю, справа, принадлежит прорисовке коричневыми чернилами, отличными от чернил текста рукописи, первому автору. Нижняя: копья с лезвиями наконечников, справа, такого же цвета, красно-коричневых, темных чернил, как и уздечки коней, нарисованных поверх «забелки» первого мастера и принадлежат руке второго мастера (писца), однако, копья, справа близки по цвету коричневых чернил первого мастера и по форме принадлежат его руке.
Л.22об., в. и н., (м. 52, 53) — 1+2, верхняя: башня, слева, и.м.1. Нижняя; башня, справа, по центру осталась прорисовка коричневыми чернилами головы юноши и.м.1.
Л. 23в., (м. 54) — 1+2, наконечники копий написанных красно-коричневой краской находят на буквы текста, что типично для второго мастера. Первый мастер намечает только древки копий (м. 95об., под наклейкой), никогда не заходят за границы текста. Возможно, есть признаки того, что раскраска и.м.1 перекрашивалась и.м.2, при этом размывалась, а сверху и.м.2 подкрашивал по «новой», причём набор красок у обоих авторов один, что во многом говорит о том, что они работали вместе или параллельно в одно время. Хотя может быть другой сценарий: второй автор, подкрашивал контур прорисовки первого автора, а потом «забеливал» и подкрашивал снова. И в этот момент возникало подкрашивание белильного слоя красным цветом. Справа горки — и.м.2.
Л.23н., (м.55) — 1+2, лицо мужчины с бородой, левее от центра, принадлежит прорисовке и.м.1.
Л.26(м.56) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.26об., (м.57) — 1+2, миниатюра полностью «забелена» и переправлена вторым мастером (писцом), кроме частично, церкви, слева и столпа с идолом, мечем и щитом, справа. Щит у идола и внизу «сердцевидной» формы. Полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.27в., (м.58) — 1+2, справа, на полях, змеевидный росчерк, чёрными, но не густыми чернилами, возможно, сделан вторым мастером. Полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л. 27н., (м. 59) — 1+2, стяг слева, при раскраске увеличен вторым мастером, хорошо просматривается конская сбруя и уздечка у лошади, справа, второго матера. Видны копья (с маленькими наконечниками, не выходящими на буквы текста, а точно остановившиеся перед самыми буквами, снизу), первого мастера из-за «забела» вторым матером,
Л.27об., (м. 60) — 1+2, хорошо видно, как красочный слой отходит от белильного забеливания (фон, розовый цвет, структура мелких чешуек отстающих от основы, краски).
Л. 28в. и н., (м. 61, 62) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.28об., (м.63) — 1+2, иконография горок с шишечками наверху второго мастера, которые нанесены поверх округлых горок первого мастера. Сохранилось несколько лиц юношей в ладье, слева, первого мастера без правок второго.
Л. 29в. и н., (м.64, 65) — 1+2.
Л. 29об., в. и н., (м.66, 67) — 1+2, верхняя: горка, слева, кубок, меч, башня и справа принадлежат руке и.м.1, без правок и.м.2.
Л.30(м.68) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.30об., (м.69) — 1+2, стрелы коричневыми чернилами в цвет чернил текста, отрубленные головы, и.м.2, башня и меч, и.м. 1.
Л.31в. и н., (м.70, 71) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л. 31об., (м. 72) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Наличие «разбела» поверх раскраски, что, возможно, доказывает наличие изначальной раскраски первого автора или это пробная раскраска второго автора.

Л.32(м.73) — 1+2, полоса зеленого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.32об., (м.74) — 1+2, горка с пупырышком и.м.2, краска голубоватого цвета с хитона женщины посредине, лежит на тексте ( 8-9 строка), снизу, полоса голубоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.33(м.75) — 2+1,[1] рисовал изначально и.м.2, и его правил и.м.1, здесь видно, как справа на фоне горки и.м.2, пририсована горка, типичная для манеры и.м.1, а также все лики, кроме крайнего левого (женского) исправлены в типичной манере и.м.1. Полоса голубоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Обратная правка.
Л.33об.(м.76) — 1+2, полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.34в. и н., (м.77,78) — 1+2, верхняя: полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Нижняя миниатюра: стяг первого мастера увеличен в два раза красной краской вторым мастером.
Л.34об.в. и н, (м.79, 80) — 1+2, верхняя и нижняя: полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.35,(м.81) — 1+2, полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Горки на первом плане и.м.1, на втором — и.м.2.
Л.35об.,(м.82, 83) — 1+2, верхняя: горки и.м.2 , справа, на нижней миниатюре, появляется шпора у всадника и сбруя лошади, аналогичная сбруи на миниатюре л.19 об., кольчатая уздечка поверх или в дополнение уздечки второго мастера, обратная правка.
Л.36, (м.84) — 1+2, полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.36об., (м.85) — 1+2, слева «разбел» красной краски при забеливании вторым мастером уже раскрашенного слоя краски. Архитектура на втором плане (прорисовка коричневыми чернилами, отличающимися от чернил текста) принадлежит руке первого автора. Полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.37, (м.86) — 1+2, как и в миниатюре л.33 есть элемент «обратной правки», такая же ситуация с горками, также кольчатая уздечка, шпора и стяг, справа, лицо юноши по центру принадлежит руке первого автора. Лицо юноши правка первого автора по «забеливанию» второго мастера.
Л.37об., (м.87), 1+2, трубы, слева, удлинены краской желтого цвета, как и стяги на миниатюрах л.23 в. и н., по центру есть момент «забеливания», но следов работы второго мастера, кроме уздечки и сбруи лошади и раскраски, нет. Миниатюра по иконографии рисунка принадлежит руке первого автора, но с элементом правки.
Л.38в., (м.88), наклейка, наличие остатков обрезанного текста, сверху. Миниатюра смешанного типа, но правок нет (!). Слева, рука первого мастера, а справа — второго. Однако конь, самый крайний, справа, и.м.1, флаг имеет продолжение на поле листа. Миниатюра, вырезана из текста и вставлена в другом месте, видно, что обе иконографии существовали одновременно, доказывает, что оба автора работали вместе и попеременно, не имели между собой временного разрыва, как утверждают многие исследователи.
Л.38н., (м.89), и.м.2 (писец?), чистая, видны характерные для писца отрывистые движения, пунктирного типа, как будто пишет буквы писец. Линии архитектуры также имеют рваный, неровный характер, цвет чернил (краски) черный, инструмент — перо. В раскраске повторяется полоса зеленоватого цвета под фигурами, как в предыдущих миниатюрах л.26, 28, 30, 31, 31 об. и др., но без закрашивания низа архитектурного элемента, справа, проем с двускатной крышей. Правок нет, миниатюра полностью сделана вторым мастером.
Л.38об.в. и н., (м.90, 91), миниатюра л.38об.в., чистая, полностью сделана вторым мастером. Видны характерные для писца отрывистые движения, пунктирного типа, как будто пишет буквы писец. Линии архитектуры также имеют рваный, неровный характер, цвет чернил (краски) черный, инструмент — перо. В раскраске повторяется полоса зеленоватого цвета под фигурами, как в предыдущих миниатюрах л.26, 28, 30, 31, 31 об. и др., но без закрашивания низа архитектурных элементов. На нижней миниатюре, слева, правка первого мастера: сбруя лошади, аналогичная как в миниатюре л. 19 об., кольцевидная уздечка.
Л.39в. и н., (м.92, 93) — 1+2, верхняя, лица справа, мужчина с бородой и юноша, справа, лицо мужчины с кубком в руке — рука первого автора, нетронуты правками второго автора. Полоса голубовато-зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Нижняя: архитектура на фоне не тронута правками второго автора.
Л.39об., (м.94) — 1+2.
Л.40, (м.95) — 1+2, видны тонкие, вспомогательные линии первоначального наброска первого автора, лезвия копий местами касаются букв текста, что типично для второго автора.
Л.40об.в. и н., (м.96, 97) — 1+2, верхняя: архитектура не тронута правками второго мастера, нижняя: лезвия копий местами касаются букв текста, что типично для второго автора.
Л.41в. и н., (м.98, 99) — 1+2, красно-коричневая уздечка второго мастера с одним кольцом.

[1] 2+1, здесь и потом означает «обратную» правку, когда вначале рисует второй мастер, а первый его потом правит.
Л.41об.в. и н., (м.100, 101) — 1+2, верхняя: красно-коричневая уздечка второго мастера с одним кольцом. Нижняя миниатюра — деревья на втором плане, первого мастера переправлены по иконографии второго мастера, если бы первый мастер делал свою раскраску, то мы увидели два слоя, а не один, полностью соответствующий правкам второго мастера.
Л.42в. и н., (м.102, 103) — 1+2, деревья, справа, первого мастера переправлены по иконографии второго мастера, если бы первый мастер делал свою раскраску, то мы увидели два слоя, а не один, полностью соответствующий правкам второго мастера. У нижней миниатюры зеленоватого цвета поле очерчено контуром первого мастера.
Л.42об.в. и н., (м. 104, 105) — 1+2, без правок второго мастера, архитектура.
Л.43, (м.106) — 1+2, горки и.м.2 «правлены» по горкам и.м.1.
Л.43об., (м.107) — 1+2, слева, на башне, рисунок маленького человека, входящего за рамки обычной иконографии первого мастера. Башня, слева, также нетронута правками второго мастера.
Л.44в. и н., (м.108, 109) — 1+2.
Л.44об., (м. 110) — 1+2.
Л.45, (м.111) —1+2, на башне, слева, пример штриховки первого мастера.
Л.46н. и в., (м. 112, 113) —1+2, кроны деревьев, справа, прорисованы чернилами коричневого цвета, отличного от коричневых чернил текста, причём в типичной витиеватой манере первого автора.
Л.46об., (м.114) — 1+2, правка в рамках и.м.2, линии архитектуры и деревьев отличного от коричневых чернил текста, причём в типичной витиеватой манере первого автора. Горки и.м. 1 «правлены» вторым мастером.
Л.47в. и н., (м.115, 116) — 1+2, верхняя: полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.47об., в. и н., (м.117, 118) — 1+2, верхняя: слева, с краю, горка и.м.1.
Л.48, (м.119) — 1+2, полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.48об., в. и н., (м. 120, 121) — 1+2, верхняя: деревья, справа остались без правок второго мастера, но раскрашены вторым мастером, где он характерно для себя вышел за контуры первого мастера.
Л.49в. и н. (м.122) — 1+2, башня в центре, пример штриховки первого мастера. Два дерева, на фоне горок первого мастера — без правок второго мастера. Кольчатая структура дерева, слева, типична для первого мастера. Мы видим эту структуру на кольчатых уздечках первого мастера. Несколько деревьев на вершине горки нарисованы в типичной иконографической манере второго мастера, причем, без правок.
Л.49об., (м.123) — 1+2, головы фигур справа забелены, но не «правлены» вторым мастером. Полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.58в. и н., (м. 124, 125) — 1+2, полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.58об.в. и н., (м.126, 127) — 1+2, полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Верхняя: деревья, справа, не тронуты правкой второго мастера.
Л.59, (м.128) — 1+2, полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Деревья, справа, не тронуты правкой второго мастера.
Л.59об.в. и н., (м.129, 130) — 1+2, верхняя: следы предварительного наброска свинцовым (?) карандашом, купола, нетронуты правками второго мастера. Полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.60(м. 131) — (1+2), Полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи.
Л.60об.в. и н., (м.132, 133) — 1+2, верхняя: правка второго мастера всадника с мечем по центру, уздечки, лезвия пик. Шлемы воинов, щиты, лица аналогичны по иконографии и толщине линий, шлемам, щитам и лицам первого мастера на миниатюрах л.89 . Полоса зеленоватого цвета, внизу под фигурами, написана позднее и не согласована с контуром прорисовки первого автора, что говорит о работе второго автора, менявшего первоначальные смыслы миниатюр летописи. Нижняя: такая же правка всадника с мечем. Стяги увеличены раскраской второго мастера.
Л.61(м. 134) — 1+2, два лика, справа, юноши, левый забелён и исправлен вторым мастером (писцом), а у правого он немного увеличил объём волос на голове.
Л.61об.в.н., (м.135, 136) — 1+2, виден первоначальный рисунок свинцовым карандашом(?), и видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки(?). На бородах лиц фигур по «забелу» второго мастера видны отчетливо штрихи, отрывистого характера, корона на голове королевы также обведена, характерные короткие штрихи второго мастера пером.
Л.62в. и н., (м. 137, 138) — 1+2.
Л.62об.в. и н., (м.139,140) — 1+2, верхняя: у священника справа от купели второй мастер нарисовал два лица. Нижняя: «правлена» вторым мастером частично, одежда и борода, нос, глаза священника, торсы фигур в купели.
Л.67 (м.141) — 1+2, уздечка с «тризубом», обведена вторым авторам, хорошо видно два типа конских грив S-образную, первого автора, и пунктирную, второго автора.
Л.67об.в. и н., (м.142, 143) — 1+2, правка топоров: с узких лезвий первого автора, на широкие — второго автора. Второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног.
Л.68(м.144) — 1+2, правка второго мастера, горка с пупырышком над круглой горкой, слева и лицо всадника, справа.
Л.68об.в. и н. (м.145, 146) — (1+2), верхняя: справа, архитектурный элемент с завитком напоминающий западноевропейский, возможно, готический. Второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног. Нижняя: слева, дерево с коровой, полностью, без правок в иконографической манере второго автора. Изначально, первый автор сделал композиционный набросок коричневыми чернилами.
Л.69(м. 147) — 1+2.
Л.69об., (м.148) — 1+2, второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног.
Л.70(149) — 1+2, второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног.
Л.70об.в. и н., (м.150, 151) — 1+2, второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног.
Л.71(м.152) — 1+2, второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног.
Л.71об., (м.153) — 1+2, второй мастер во время правок фигурам, частично, не нарисовал ступни ног.
Л.72(м.154) — 1+2, второй мастер во время правок всем фигурам не нарисовал ступни ног, кроме юноши по центру.
Л.72об., (м.155), чистая — и.м.2, теми же чернилами, что и текст, скорее всего мастер применил в работе остро заточенную деревянную палочку (трость), а не перо или кисть.
Л.73в. и н., (м.156, 157) — 1+2.
Л.74в. и н., (м.158, 159) — 1+2, прорисовки архитектурных элементов первого мастера коричневыми чернилами, отличными от цвета коричневых чернил текста, не коснулось правок второго мастера, кроме черных проемов верхней миниатюры.
Л.74об.в. и н., (м.160, 161) — 1+2, на нижней миниатюре видны линии первоначального рисунка, возможно, свинцовым карандашом (?).
Л.75об., (м.162) — 1+2, правка кистью, коричневыми чернилами идентичными с чернилами при написании текста вторым мастером (писцом).

Л.76 (м.163), чистая — и.м.2, теми же чернилами, что и текст, скорее всего мастер применил в работе остро заточенную деревянную палочку , а не перо или кисть.
Л.76об.в. и н., (м.164, 165) — 1+2.
Л.77(м.166) — 1+2.
Л.77об.в. и н., (м.167, 168) — 1+2, видны линии первоначального рисунка, возможно, свинцовый карандаш (?).
Л.79 (м.169) — 1+2.
Л.79об.в., (м.170) — 1+2.
Л.79об.н., (м.171) — 1+2, горка, слева, тонкие линии, похоже на предварительный набросок. Видны следы первоначального подготовительного рисунка свинцовым карандашом (?), а также видны линии вдавленного характера, по свидетельству О.И. Подобедовой, линии от штихеля, первоначальной прорисовки. Такие следы подготовительного рисунка О.И. Подобедова замечает с миниатюры л.4 по миниатюру л.79 об. По нашим наблюдениям такие подготовительные наброски свинцовым карандашом(?) или продавленные линии действительно наблюдаются по миниатюру л. 79 об., и далее больше нигде в рукописи не встречаются. Причем встречаются такие линии не регулярно, а лишь у некоторых миниатюр в различных местах, и мы их замечаем не с миниатюры л.4, как у О.И. Подобедовой, а с миниатюры л. 11 об. нижняя.
Л.80(м. 172) —1+2, рисунок тонкими линиями первого мастера похож на предварительный набросок для дальнейшей прорисовки, где поверх, без забеливания, второй мастер (писец), сделал свои корректировки чёрной краской с помощью кисти.
Л.80об.в. и н., (м.173, 174) — 1+2+1[1], верхняя: кроме правок второго мастера, мы видим последующие корректировки первого мастера, S- образная грива, кольчатые элементы сбруи на лошади, слева.
Л.81,(м.175) — 1+2.
Л.81об.в. и н., (м.176, 177) — 1+2.
Л.82(м.178) — 1+2+1, слева: «тризуб» на сбруе лошади, лезвия копий, падающий шлем в и.м.2.
Л.82об., (м.179) — 1+2.
Л.83.в. и н., (м.180,181) — 1+2+1, правка и.м.1, справа, лица, фигуры, башня.
Л.83об.в. и н., (м.182, 183) — 1+2.
Л.84в., (м.184) — 1+2, лица не забелённые, а слегка подкрашены желтым цветом (охра) и «правлены» в и.м.2.
Л.84н., (м.185) — 1+2.
Л.84об.в. и н., (м.186, 187) — 1+2.
Л.85в. и н., (м.188, 189) — 1+2.
Л.85об.в. и н., (м.190, 191) — 1+2, фигуры, справа, отсутствие ног (стоп).
Л.86(м.192) — 1+2.
Л.86в.ср.н., (три миниатюры), (м.193,194, 195) — 1+2, тонкие линии предварительного наброска и.м.1, по которым, почти без правок (местами есть забеливания), второй мастер сразу рисовал миниатюры.
Л.87в.н., (м.196,197) — 1+2.,видны тонкие линии предварительного наброска коричневого цвета и.м.1.
Л.88(м.198, 198а), снизу — и.м.1, сверху, наклеена миниатюра и.м.2 (вторая миниатюра немного больше первой и входит за пределы первой справа и снизу).
Л.88об., (м.199,199а), снизу — и.м.1, сверху, наклеена миниатюра и.м.2 (вторая миниатюра немного больше первой и входит за пределы первой слева).

Л.89в. и н., (м.200, 200а, 201, 201а), снизу — и.м.1, сверху, наклеена миниатюра и.м.2 (верхняя: вторая миниатюра немного больше первой и входит за пределы первой справа и сверху, нижняя; вторая миниатюра немного больше первой и входит за пределы первой справа).
Л.89об.в. и н., (м.202, 203), чистые миниатюры второго мастера (писца).
Л.90(м.204) — 1+2.
Л.90об., (м.205) — 1+2.
Л.91в. и н., (м.206, 207) — 1+2.
Л.91об., (м.208) — 1+2.
Л.92в. и н., (м.209,210) — 1+2.
Л.92об., (м.211) — 1+2, справа, архитектурное сооружение и.м.1, не тронуто правками и.м.2.
Л.93(м.212) — 1+2, небольшая правка лица фигуры писца, слева, вторым мастером, первый мастер применяет много штриховки, характерной для своей манеры.
Л.94 (м.213) — 1+2.
Л.94об., (м.214) — 1+2.
Л.95в.ср., (м.215, 216) — 1+2.
Л.95н., (м. 217), чистая миниатюра первого автора (пейзаж).
Л.95об., (м.218, 218а), снизу — и.м.1, сверху, наклеена миниатюра и.м.2 (верхняя: вторая миниатюра немного больше первой и входит за ее пределы, справа).

Л.96об.-137, второй этап (с западноевропейскими элементами иконографии), второй автор правит первого.
Л.96об., (м.219) — 1+2, тонкие линии подготовки и.м.1[2], детали западноевропейской культуры: трон, готического стиля слева от центра, сидящая на троне фигура в европейской одежде, фигура в европейских доспехах, справа, правки и.м.2 черными чернилами.
Л.97в. и н., (м.220, 221) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2,[3] черными чернилами.
Л.97об.в. и н., (м.222, 223) — 1+2 , тонкие линии подготовки и.м.1, верхняя: второй мастер поправил только три лица в лодке и фигуру старика с копьем, черными чернилами, слева.
Л.99 (м.224) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.99об., (м.225) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.100 (м.226) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.100об.в. и н., (м.227,228) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.101в.н., (м.229, 230) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, верхняя: справа, на полях, следы черной краски, возможно оставленные пальцами художника.
Л.101об.в. и н., (м.231,232) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.102в. и н., (м.233, 234) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.102об., (м.235) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, , черными чернилами.
Л.103(м.236) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2,черными чернилами
Л.104в. и н., (м.237,238) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.104об., (м.239) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.105об., (м.240) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.106в. и н., (м.241, 242) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.106об. (м.243) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.107в. и н., (м.244, 245) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.107об., в. и н., (м.246, 247) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.

Л.109(м.248) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.110(м.249) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.110 об.,(м.250) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.111(м.251) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.111об.,(м.252) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.112(м.253) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.113(м.254) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.113об., в. и н., (м.255, 256) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, верхняя, черными чернилами, нижняя: коричневые чернила прорисовки второго мастера.
Л.114(м.257) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, наклейка: овальной формы, святой Исаикий, коричневые чернила прорисовки второго мастера.
Л.114об.(м.258) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и прорисовки, как и.м.1, так и.м.2, причем, слева, прорисовка черными чернилами близка по манере к первому мастеру.
Л.115(м.259) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, причем, слева, прорисовка черными чернилами близка по манере к первому мастеру, фигура с жезлом в центре, прорисована черными чернила близкой по манере второму мастеру.
Л.115об., (м.260, 261) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, которые по своей насыщенности и оттенку приближаются к коричневым чернилам.

[1] 1+2+1, здесь и потом означает, что мы видим двойную правку, вначале второй мастер правит первого, а потом первый правит по «забеливанию» второго.
[2] С миниатюры л. 96 об., «тонкие линии подготовки и.м.1», здесь и потом это будет означать, что первый мастер делает подготовительный набросок тонкими коричневыми линиями, а прорисовку пером или кистью, затем, делает второй мастер (писец).
[3] Правки и.м.2, здесь и потом, означают как правки по забеливаниям второго мастера, а также и прорисовку, как черными, так и коричневыми чернилами.

Л.116в. и н., (м.262, 263) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, которые по своей насыщенности и оттенку приближаются к коричневым чернилам.
Л.116об., (м.264) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.117в. и н., (м.265, 266) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.

Л.118об., (м.267) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.119в. и н., (м. 268, 269) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.119об.в. и н., (м.270, 271) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.120(м.272) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, которые меняют свой тон, от светло-серых до черных.
Л.120об.в. и н., (м.273, 274) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.121об., (м.275) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.122(м.276) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.123об., (м.277) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.124в. и н., (м.278, 279) — 1+2, верхняя: по тонким линиям подготовки и.м.1, несколько легких правок архитектуры, раскраска желтым и черным бесов и.м.2, нижняя: правки фигур и лошадей, черными чернилами, раскраска желтым и черным бесов и.м. 2.
Л.124об., (м.280) — чистая прорисовка коричневыми чернилами отличающаяся от коричневых чернил текста, и.м.1, раскраска и правка змеи черными чернилами и.м.2.
Л.127об., (м.281) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.128об., (м.282) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.129в. и н., (м. 283, 284) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.129в. и н., (м.285, 286) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.130в. и н.,(м.287, 288) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.130об., (м.289) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.131в. и н., (м.290, 291) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.131об.в. и н., (292, 293) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.132в. и н., (м.294, 295) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: слева, трон в готическом стиле, справа от трона, рыцарь в доспехах и шлеме, «правлен» вторым мастером черной краской и пером. Нижняя: левая сторона миниатюры (фигуры и горки), «правлена» вторым мастером черной краской и пером, справа «правлены» месяц и пара птиц, сверху.
Л.132об., (м.296) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Две башни в центре почти не тронуты правками второго мастера.
Л.133об., (м. 297) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.134(м.298) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.135(м.299) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Второй мастер увеличивает лезвие топора, слева от центра.
Л.136в. и н., (м.300, 301) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.136об., (м.302) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.137(м.303) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, забеленные головы слева от центра миниатюры, правки и.м.2, черными чернилами.

Л.138об.-194в., третий этап (с маргиналиями второго мастера).

Л.138об., (м.304) 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.139(м.305) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.139об., (м.306) — 1+2, по прорисовке и.м.1[1], правки и.м.2, черными чернилами. Башня и крепость, справа, во многом прорисованы (проемы и пара линий на крыше башни, второй автор), коричневыми чернилами, отличающимися от коричневых чернил текста первым автором.
Л.140(м.307) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.140об., (м.308) — 1+2, прорисовка и.м.1, почти «чистая». Незначительные правки и.м.2, справа, черными чернилами.
Л.141в. и н., (м. 309, 310) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: белила светлее бумаги (забеливатель), черными чернилами. Нижняя: чистая и.м. 1, в нескольких местах незначительные правки черными чернилами и.м.2.
Л.141об., (м.311), по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.142(м.312) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.142об., (м.313) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.143об., (м.314) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры и лица по центру почти нетронуты правками вторым мастером.
Л.144в. и н., (м.315,316) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.144об., (м.317) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.145в. и н., (м.318, 319) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.145об., (м.320) — 1+2, по прорисовке и.м.1 , правки и.м.2, черными чернилами.
Л.146(м.321) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.146об.в. и н., (м.322, 323) — 1+2, по прорисовке и.м.1 , правки и.м.2, черными чернилами.
Л.147(м.324) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.147об.в. и н., (м.325, 326) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.148в. и н., (м.327, 328) —1+2, по прорисовке и.м.1 , правки и.м.2, черными чернилами.
Л.148в. и н., (м.329, 330) — 1+2, по прорисовке и.м.1 , правки и.м.2, черными чернилами.
Л.149(м.331) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.149об., (м.332) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.150(м.333) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.150в. и н., (м.334, 335) — 1+2, фигуры на полях второго автора,[2] по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: слева, фигура старика, с краю, чистая, второго мастера, без подготовительной подготовки первого мастера. Нижняя: слева, стяг увеличен с помощью раскраски вторым мастером.

[1] «По прорисовке и.м.1» , здесь и потом означает прорисовку первого мастера коричневыми чернилами отличающихся от коричневых чернил текста рукописи.
[2] Фигуры на полях второго автора, здесь и потом, начиная с миниатюры л.150 н., «чистые» фигуры второго мастера, нарисованные самостоятельно, без предварительной подготовки коричневыми чернилами первого мастера.

Л.151(м.336) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.151об.в. и н., (м.337, 338) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.152в. и н., (м.339, 340) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.152об.в. и н., (м.341, 342) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.153(м.343) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора, справа, с краю, три фигуры юношей с руками за спиной (связанные).
Л.153об.в. и н., (м.344, 345) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.154в.ср. и н., (м.346, 347, 348) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраска нижнего поля, миниатюра л.154 н., в рамках прорисовки, возможно м.и.1, хотя, судя по тому, что лошади нарисованы вторым автором и их ноги не закрашены краской, означает, раскраску после рисунка контуров, правок, второго мастера. Нижняя: справа, с краю, горка, дорисованная в и.м.2.
Л.154об., (м.349) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1(забелённые по центру фигуры первого автора), правки и.м.2, черными чернилами.
Л.155(м.350,351) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, справа, с краю, собака.
Л.155об.в. и н., (м.352, 353) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: фигуры на полях второго автора, справа, с краю, медведь.
Л.156в. и н., (м.354, 355) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.156об.в. и н., (м.356, 357) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: слева, с краю, архитектурный элемент и.м.2.
Л.157в. и н., (м.358, 359) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, справа, с краю, собака.
Л.157об.в. и н., (м.360, 361) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Слева, с краю, архитектурные элементы и.м.2, верхняя и нижняя миниатюры.

Л.158в. и н., (м.362, 363) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, слева, на горке сверху, обезьяна, жующая фрукт.
Л.158об., (м.364) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.159об.в. и н., (м.365, 366) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Слева, с краю, архитектурные элементы и.м.2, верхняя и нижняя миниатюры.
Л.160в. и н., (м.367, 368) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: фигуры на полях второго автора, справа, на полях, голый человек на корточках.
Л.160об., (м.369) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Слева, с краю, архитектурный элемент и.м.2
Л.161в. и н., (м.370, 371) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, справа, на полях, кошка с мышью. Верхняя: слева и справа по краям, архитектурные элементы и.м.2.
Л.161об., (м.372) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Слева, с краю, архитектурный элемент и.м.2.
Л.162в. и н., (м.373, 374) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, справа, на горках, медведь.
Л.162об., (м.375) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.163в. и н., (м.376, 377) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: слева, с краю, горка и.м.2.Нижняя: цвет чернил текста рукописи отличается от тонких линий в более красновато-тёплую сторону.
Л.163об.в. и н., (м.378, 379) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2. Верхняя: слева, большой архитектурный элемент и.м2.
Л.164в. и н., (м.380, 381) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: фигуры на полях второго автора, справа, баран, перед деревьями.
Л.164об.в. и н., (м.382, 383) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Слева, с краю, архитектурные элементы и.м.2, верхняя и нижняя миниатюры.
Л.165в. и н., (м.384, 385) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: фигуры на полях второго автора, слева, лев. Нижняя: изображение лошади, справа, темно-коричневые линии такого же цвета, что и коричневые чернила и.м.1, S-образная грива как и.м.1. Два лица, слева черно-серые правки пером второго мастера. Темно-коричневые правки сделаны остро заточенной палочкой, тростью.[1] Первое сочетание черных и коричневых линий и.м.2.
Л.165об.в. и н., (м.386, 387) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.166в. и н., (м.388, 389) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.166об., в.ср. и н., (м. 390, 391, 392) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1(белила для забеливания темнее бумаги). Фигуры на полях второго автора: верхняя, слева, фигура в западноевропейском доспехе с мечем, на корточках. Средняя: слева, группа, три фигуры, две лошади и бык. Нижняя: обнаженная аллегорическая фигура мужчины с щитом и дубовым желудем.
Л.167в. и н., (м.293, 394) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: нижняя, справа, фигура горниста, перепоясанного мечем, справа.
Л.167об.в.н., (м.395, 396) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: нижняя,
[1] Темно-коричневые правки сделаны остро заточенной палочкой, здесь и потом техника и.м.2, начиная с миниатюры л.165 н.

слева, лучник, сверху, воин с щитом и мечем, руки лучника, в центре, купол кивория на башне.
Л.168в. и н., (м.397, 398) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2 , черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: верхняя, справа горниста, перепоясанного мечем справа.
Л.168об., в. и н., (м.399, 400) — 1+2, по прорисовке и.м.1, правки и.м.2 , черными чернилами.
Л.169в. и н., (м.401, 402) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: нижняя, слева, на горках, юноша, трубящий в рог.
Л.169об., (м.403) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: слева, с краю, трубач, перепоясанный мечем.
Л.170в. и н., (м.404, 405) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: слева, на горках, юноша с щитом[1] и копьем, справа, дорисована башня пирамидальной формы.
Л.170об., (м.406) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: слева, с краю юноша с веткой.
Л.171в. и н., (м.407, 408) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.171об., в. и н., (м.409, 410) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.172(411) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.172об.в. и н., (м.412, 413) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.173в. и н., (м.414, 415) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2. , черными чернилами. Справа, над башней, дорисован киворий, складчатой, конусообразной формы и. м.2.
Л.173об., в. и н., (м.416, 417) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Справа, на горках, дорисовано дерево и.м.2.
Л.174в. и н.,(м.418, 419) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Справа, дорисована горка и.м.2.
Л.174об., в. и н., (м.420, 421) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, чёрная краска бледная.
Л.175в. и н., (м.422, 423) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, чёрная краска бледная.
Л.175об.,(м.424) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.176в. и н., (м.425, 426) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.176об., в. и н., (м.427, 428) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.177в. и н., (м.429, 430) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.177об., (м.431) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.178(м.432) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Фигуры на полях второго автора: справа, с краю юноша с Т-образным посохом.
Л.178об., в. и н., (м.433, 434) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.179(м.435) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.179об.в. и н., (м.436, 437) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1(линии и.м.1, серого цвета) , правки и.м.2, черными чернилами.
Л.180(м. 438) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами, черными чернилами.
Л.180об., в. и н., (м.439, 440) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей. Верхняя: слева и по центру дорисованы флаги и.м.2.
Л.181(м.441) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.181об.в. и н., (м.442, 443) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.182(м.444) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей. По центру, дорисован стяг.
Л.182об.в.н., (м.445, 446) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.183в. и н., (м.447, 448) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.183об., (м.449) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской перекрыты ноги лошадей.
Л.184в. и н., (м.450, 451) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.184об., (м.452) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.185., (м.453, 454) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.185об., (м.455) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.186в. и н., (м.456, 457) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.186об., (м.458) —1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.187в. и н., (м.459, 460) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.187об., в. и н., (м.461, 462) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.188(м. 463) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.188об., (м.464) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.189в. и н., (м.465, 466) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Нижняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей. Справа, с краю, дорисован архитектурный элемент м.и.2.
Л.189об., (м.467) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.190, (м.468) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Сверху горок и.м.1, слева и справа с краю горки и.м.2.
Л.190в. и н., (м.469, 470) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей. Нижняя: по центру и слева с краю, дорисованы два стяга и.м.2.
Л.191, (м.471) — 1+2, по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.191об., (м. 472, 473) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей. Нижняя: слева, из-за горок выглядывает фигура единорога и сверху, дерево и.м.2.
Л.192в. и н., (м.474, 475) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей. Справа горки, флаг, слева флаг и.м.2. Нижняя: справа, флаг и горки и.м.2.
Л.192об., в. и н., (м.476, 477) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: слева флаг и горки и.м.2. Нижняя: слева, флаг и.м.2.

[1] Щит с умбоном, редко встречающийся в рукописи формы.

Л.193(м. 478) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами.
Л.193об., (м.479, 480) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Верхняя: раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей. Нижняя: слева, архитектурный проем с двускатной крышей. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошади.
Л.194в., (м.481) — 1+2., по тонким линиям подготовки и.м.1, правки и.м.2, черными чернилами. Справа флаг и горка и.м.2. Раскраской, частично, перекрыты ноги лошади.

Л.194н.-245об., четвертый этап (рисунки в основном второго автора без забеливания предварительного рисунка первого автора)

Л.194н., (м.482), чистая, два цвета чернил, светло-коричневые и черные, и.м. 2(писец?).
Л.194об., в. и н., (м.483, 484), без забеливания, чистая и.м.2(писец). Нижняя: архитектурные элементы , слева, совпадают с дорисовками второго мастера (л.156 об. н., 157об., в.н., 159 об., в.н., 160об., н., 161в., 161об., 163об., в., 164об., в.н. и других).
Л.195в. и н., (м.485, 486), без забеливания, чистая и.м.2(писец?).
Л.195об., (м.487), без забеливания, чистая и.м.2(писец?).
Л.196в. и н., (м.488, 489), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: Справа, с краю у трех стоящих фигур нет ног. Нижняя: справа, флаг, чернила отличаются в зеленоватую сторону от чернил текста, тепло-коричневатых, такими чернилами работает и.м.1, чернила напоминают по цвету сепию. Кольчатая структура орнамента флага близка к кольчатой структуре уздечки первого мастера.
Л.196об.в. и н., (м.490, 491), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: нет ног у фигур. Нижняя: справа, фигура с краю, нет ног.
Л.197(м. 492), без забеливания, чистая и.м.2(писец?), вторая лошадь, слева, грива и уздечка из колец и.м.1 и вторая лошадь справа, уздечка из колец и.м.1.
Л.197об., (м. 493), без забеливания, чистая и.м.2(писец?), раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.198, (м.494), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Слева, справа, две уздечки из колец и.м.1, раскраской, частично, перекрыты ноги лошадей.
Л.198об.в. и н, (м.495, 496), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: нет ног (ступней) у фигур, слева и справа.
Л.199в. и н., (м.497, 498), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: шпора, уздечка из колец и.м.1.
Л.199об.в. и н., (м.499, 500), без забеливания, чистая и.м.2(писец?), бледно-серый контур. Верхняя: две фигуры слева, нижняя: фигура слева и крайняя справа, нет ступней.
Л.200(м.501), без забеливания, чистая и.м.2(писец).
Л.200об.в. и н., (м.502, 203), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Нижняя: нет ног у фигур.
Л.201в. и н., (м.504, 505), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Нижняя: шпора, цепочка из колец на коне и.м.1.
Л.201об.в. и н., (м.506, 507), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: шпора, флаг, и.м.1. Нижняя: справа, крайняя фигура, нет ног (ступней).
Л.202в. и н., (м.508, 509), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: две фигуры, слева, нет ног.
Л.202об., (м.510), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Нет ног.
Л.203в. и н., (м.511, 512), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: шпора и.м.1.
Л.203в. и н., (м.513, 514), без забеливания, чистая и.м.2(писец?).
Л.204, (м.515), без забеливания, чистая и.м.2(писец?), коричневые и чёрные лица. Ноги слегка намечены.
Л.204об., (м.516), без забеливания, чистая и.м.2(писец?), кисть, бледно-коричневые лица.
Л.205, (м.517), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Шпора, слева, и.м.1.
Л.205об., (м.518), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Слева, две фигуры, нет ног (ступней).
Л.206(м.519), без забеливания, черно-серые чернила, чистая и.м.2(писец?).
Л.206в. и н., (м.520, 521), без забеливания, чистая и.м.2(писец?). Верхняя: черно-серые чернила, перо, наличие нескольких правок темно-коричневыми чернилами, по цвету как шпоры и уздечка из колец и.м.1, сепия, остро заточенная деревянная палочка, трость, первое применение такой техники вторым мастером (миниатюра л.165 н.). Нижняя: Всадник на лошади, слева, черно-серые чернила, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами, перо.
Л.207(м.522), без забеливания, черно-серые чернила, чистая и.м.2(писец?)
Л.207об.в., (м.523), слева, внизу на полях перст, надпись, сепия, нижняя, палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Без забеливания, чистая и.м.2(писец). Архитектурные элементы , слева, совпадают с дорисовками второго мастера (л.156 об. н., 157об., в.н., 159 об., в.н., 160об., н., 161в., 161об., 163об., в., 164об., в.н. и других). Черно-серые чернила и.м.2.
Л.207 об. н., (м.524), Нижняя: лошадь, справа, серо-черные чернила, перо и.м.2. Всадник с лошадью, слева, черно-серых чернил, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Все остальное нарисовано темно-коричневыми чернилами, по цвету как шпоры и уздечка из колец и.м.1, сепия, остро заточенная деревянная палочка, и.м.2
Л.208(м.525), остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания. Всадник с лошадью, справа, черно-серые чернила, перо, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Всадник одет в западноевропейский доспех, чистый и.м.2 (писец?).
Л.208об., (м.526), остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания. Всадник с лошадью, справа, черно-серые чернила, перо, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Всадник одет в западноевропейский доспех, чистый и.м.2 (писец?).
Л.209в. и н., (м.527, 528), остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания. Всадник с лошадью, справа, черно-серые чернила, перо, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Всадник одет в западноевропейский доспех, чистый и.м.2 (писец?).

Л.209об., (м.529), остро заточенная деревянная палочка, трость, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания. Всадник с лошадью, справа, черно-серые чернила, перо, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Всадник одет в западноевропейский доспех, чистый и.м.2 (писец?).
Л.210об.в. и н., (м.530, 531), верхняя: остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания. Всадник с лошадью, справа, черно-серые чернила, перо, нарисован раньше рисунка коричневыми чернилами. Всадник одет в западноевропейский доспех, чистый и.м.2 (писец). Нижняя: остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания, и.м.2. Слева, не раскрашенный стяг.
Л.211(м.532), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.211об., в. и н., (м.533, 534), остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия, без забеливания, и.м.2.
Л.212в. и н., (м.535, 536), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Нижняя: слева, фигуры, нет ступней ног.
Л.212об.в. и н., (м.537, 538), без забеливания, чистый и.м.2(писец?), чёрная краска, перо.
Л.213(м.539), без забеливания, чистый и.м.2(писец?), чёрная краска, перо.
Л.213об., (м.540), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.214об.в. и н., (м.541, 542), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.215в. и н., (м.543, 544), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, трость, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.215об., (м.545), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.

Л.216(м.546), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Шпора, и.м.1.
Л.216об., (м.547), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. У двух фигур, справа, нет ступней ног.
Л.217(м.548), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.217об.в. и н., (м.549, 550), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.218(м.551), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.218об., (м.552), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.219(м.553), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. У фигур справа, нет ступней ног.
Л.219об., (м.554), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Слева, не раскрашенный флаг.
Л.220, (м.555), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.221, (м.556), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.221в. и н., (м.557, 558), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.222в. и н., (м.559, 560), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.223(м.561), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.223об., (м.562), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.224, (м.563), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.224в. и н., (м.564, 565), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.225в. и н., (м.566, 567), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.225(м.568), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.226(м.569), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.226об., (м.570), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Архитектурные элементы , слева, совпадают с дорисовками второго мастера (л.156 об. н., 157об., в.н., 159 об., в.н., 160об., н., 161в., 161об., 163об., в., 164об., в.н. и других).
Л.227в. и н., (м.571, 572), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Верхняя: архитектурные элементы , слева, совпадают с дорисовками второго мастера (л.156 об. н., 157об., в.н., 159 об., в.н., 160об., н., 161в., 161об., 163об., в., 164об., в.н. и других).
Л.227об.в. и н., (м.573, 574), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.228в. и н., (м.575, 576), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Не раскрашенные флаги.
Л.228об., (м.577), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Не раскрашенные флаги.
Л.229в. и н., (м.578, 579), без забеливания, и.м.2, остро заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
Л.230(м.580), без забеливания, и.м.2, черная краска, кисть, архитектурные элементы , слева, совпадают с дорисовками второго мастера (л.156 об. н., 157об., в.н., 159 об., в.н., 160об., н., 161в., 161об., 163об., в., 164об., в.н. и других).
Л.231об.,(м.581), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия.
л.232, (м.582), заточенная деревянная палочка, трость, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Лёгкие следы забеливания, слева, и.м.2. Яркий красный цвет.
Л.232об., (м.583), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.233в. и н.,(м.584, 585), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, трость, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.233об., (м.586), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.234в. и н., (м.587, 588), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет коричневая краска, сепия, красный, писец, и.м.2
Л.234об.в. и н., (м.589, 590), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.235(м.591), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, трость, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.235об., (м.592), смешанная , 1 и 2, без забеливания, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.236(м.593), смешанная , 1 и 2, без забеливания, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет, справа «тризуб» на сбруе лошади.
Л.236об.в. и н., (м.594, 595), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.237(м.596), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.237об.в. и н., (м.597, 598), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет.
Л.238(м.599), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет; чёрной краской снизу, обводка коня.
Л.238об.в. и н., (м.600, 601), без забеливания, и.м.2, заточенная деревянная палочка, тонкие тёмно-коричневые линии, по цвету как шпоры и.м.1, сепия. Яркий красный цвет. Верхняя: как бы повторно обведена чёрной краской, кисть. Нижняя: местами уточнения черной краской.
Л.239об., (м.602), коричневая краска, сепия, яркий красный цвет, и.м.2.
Л.240об., (м.603), смешанная, и.м.2 с элементами и.м.1, по тонким коричневым линиям первого автора, грубая обводка черным цветом, второго автора, кисть.
Л.241(м.604), грубыми коричневыми линиями нарисованы общие контуры миниатюры, красный цвет, и.м.2. Слева, тонкими коричневыми линиями и.м.1, намечена башня.
Л.241об., (м.605), грубыми коричневыми линиями нарисованы общие контуры миниатюры, красный цвет, и.м.2.
Л.242(м.606), грубыми коричневыми линиями нарисованы общие контуры миниатюры , сепия, красный, розовый и фиолетовый цвет, и.м.2.
Л.242об., (м.607), грубыми коричневыми линиями нарисованы общие контуры миниатюры , сепия, красный, розовый , фиолетовый и ярко-зеленый цвет, и.м.2.
Л.243(м.608), смешанная, и.м.2 с элементами и.м.1, по тонким коричневым линиям первого автора, грубая обводка черным цветом, второго автора, кисть. Ярко красный и зеленый цвет.
Л.243об.в. и н., (м.609, 610), грубыми коричневыми линиями нарисованы общие контуры миниатюры, сепия, красный, розовый , фиолетовый и ярко-зеленый цвет, и.м.2.
Л.244(м.611), коричневая краска, сепия, красный, зеленый цвет, и.м.2. Как бы повторно обведена чёрной краской.
Л.245(м. 612), толстая, грубая обводка черным цветом, как на миниатюре л.3. Коричневая краска, фиолетовый, зеленый, писец, и.м.2.
Л.245об., (м.613), толстая, грубая обводка черным цветом, как на миниатюре л.3. Коричневая краска, фиолетовый, зеленый, писец, и.м.2.